Aquí me tenéis de nuevo para contaros un poquito lo que se cuece por la BCNegra.

Ayer por la mañana había una charla que preveía estar interesante, pero a la que finalmente no asistí porque todo indicaba que no iba a poder entenderla. Me refiero a «La mejor novela negra es la televisión: series y nuevas maneras de narrar». En la mesa estuvieron Alberto del Rey, Marc Pastor y Toni de la Torre, coordinados por Rafael Vallbona.

Por la tarde llegué con tiempo para coger un buen sitio porque tenía interés en lo que nos contase Carlos Zanón en la última charla. Pero finalmente perdí posiciones porque las dos primeras charlas fueron en catalán y volví a tener el mismo problema: que no entiendo una palabra. Por lo tanto me perdí «Cataluña, tierra de crímenes», en la que esperaba ver a Carolina Solé pero no supe por qué no asistió, y «Violencia contra las mujeres» una charla que tenía una pinta estupenda y que me dio mucha rabia no entender.

Finalmente llegó la charla más mediática del día, «Crime no es Crimen». Mediática por estar compuesta por Sophie Hannah y Peter James. Desconozco el éxito de Sophie en España, pero Peter es más que conocido.

Se trataron un montón de temas interesantes. El punto de partida que tomaron fue el de la novela clásica británica, hasta qué punto ha influenciado a la novela moderna. Peter comentaba que ha rehusado a seguir ese cliché de una casa rural, un policía uniformado, un mayordomo asesino… De pequeño sí, como a todos, le encantaban Agatha Christie o Arthur Conan Doyle, con sus personajes cansando piezas para resolver un caso. La estructura de la novela quizá no ha cambiado tanto, pero sí el uso de los personajes, la evolución que se advierte de una novela a otra, mientras que Poirot o Holmes eran iguales en todas las novelas. Sophie opinaba que siempre había adorado a Agatha Christie, y que encima es una fórmula que ha funcionado muchos años, con lo que ¿por qué no emularla? Le gustan las novelas en las que hay que ir casando piezas, pero ella ha tratado de introducir más avances psicológicos.

Sobre la idea de escoger la novela negra y no otro tipo de novela, Peter James lo tiene claro: opina que a todos nos maravilla la idea del asesinato porque no hay venganza posible por parte del asesinado. Destroza a los de tu entorno y además no puedes volver a cómo estaban las cosas antes del asesinato. Cree que todos en algún momento nos hemos planteado asesinar a alguien (en especial todos aquellos que están casados, y han pensado en asesinar a sus maridos o esposas…), pero que finalmente aquí se diferencian los dos tipos de personas que hay: a los que le puede el peso de la conciencia y no pueden llevarlo a cabo, y los que finalmente pueden cometerlo.

Sophie opina que parte de la magia de la novela negra está en conocer las motivaciones del asesino, y saber qué es lo que lleva a esa persona a dar ese paso. La teoría personal de Sophie de por qué hay gente que no llega a dar ese paso final y cometer un asesinato, es debido a que han tenido una infancia satisfactoria, feliz, con suficientes buenas experiencias que hacen que de algún modo tu sentido de la culpabilidad y del remordimiento estén más desarrollados.

Acerca de la argumentación en sus novelas, Peter destacaba que había algo que le molestaba especialmente en las series de televisión. El detective llega a una escena del crimen, vestido de calle, y entra sin importar nada. En la vida real no es así, cada una de las personas que acceden a una escena del crimen deber ir correctamente uniformadas con una ropa especial, para no contaminar la escena. Es muy importante tener una buena documentación de base y cuidar mucho este tipo de detalles que hacen más creíble una trama. Sophie, en su caso, colabora con un policía que la asesora y la guía sobre actitudes y pensamientos policíacos. Considera muy importantes los detalles cotidianos que aportan realismo a la novela.

Se les planteaba la duda de si alguna novela se la habían echado para atrás por no resultar creíbles. En el caso de Peter, le sucedió con «Tan muerto como tú», basada en un caso real de un violador que se quedaba con un zapato de cada una de sus víctimas. Se llegaron a encontrar más de 150 pares de zapatos en su casa y con una historia que resultaría inverosímil en una novela. La realidad superó la ficción. Para esta novela, Peter se documentó mucho acerca de las consecuencias de una violación, y destacó que prácticamente todas las mujeres con las que habló le comentaban que con esa violación les habían asesinado el alma. También descubrió un dato impactante, y fue el que el porcentaje de mujeres violadas por hombres que ya eran conocidos para ellas, es muy alto. A Sophie le ha sucedido algo parecido con «La cuna vacía» basada también es casos reales, lo que resulta espeluznante.

Sobre la acogida de sus novelas en unos países o en otros, sí que hay diferencias. Sophie comentaba que en general se han aceptado muy bien. Pero que mientras en España y en Italia nadie se escandalizaba sobre lo apasionados que son su personajes, sí que le ha sucedido en Reino Unido. En Estados Unidos, la gente es muy expresiva, te abrazan y te dicen que les has cambiado la vida con tu novela. En Reino Unido son más estirados y se ven con la libertad de decirte en qué te has equivocado, mientras que en Estados Unidos dan por hecho que si te publican es porque sabes lo que haces. Peter comentaba que el público del que recibe más feedback es del Sudafricano, porque le escriben decenas de cartas criticando el lenguaje que utiliza en su libros.

Ambos destacaban que en Europa en general a un autor de novela negra se le ve capacitado para transmitir un mensaje con sus novelas, pero que en zonas como Reino Unido consideran que la novela negra es entretenimiento puro y duro.

Acerca de adaptaciones o venta de ideas para cine o televisión, ambos habían tenido malas experiencias y tendrán cuidado a la hora de repetir. En este aspecto, Peter destacaba que hay mucho público que te puede llegar a conocer antes por la televisión que por los libros, y hay adaptaciones muy malas que pueden hacer que no quieran leerte por culpa de esa adaptación.